Per l'ottantesimo compleanno del grande musicista, questo è l'omaggio di Paolo Pinto al suo rapporto privilegiato con la Francia, da sempre patria artistica che ha tributato a Conte onori e riconoscimenti, dentro e fuori dalle sale concertistiche, nelle stazioni radiotelevisive, sul grande schermo cinematografico che ne ha spesso utilizzato le musiche. Il libro, arricchito da moltissime immagini rare, ripercorre la storia del successo francese di Paolo Conte parallelamente alle molte suggestioni linguistiche e culturali d'Oltralpe che hanno alimentato le più celebri tra le sue canzoni.

Il titolo scelto dall'autore ha un doppio valore: richiama la parabola biblica, che serve a spiegare alcune delle loro opere, ed è anche la parabola della loro intera carriera, qui puntualmente ripercorsa. La musica di EELST ha qualcosa di straordinario, di sublime, affascinante ed evocativo. Ma non basta. Dobbiamo anche chiederci: cos'hanno di particolare le loro canzoni? Perché i mondi che creano nel connubio fra testo e musica coinvolgono molto più di qualunque altro gruppo? Perché - insomma - non sono solo divertenti comici e non sono solo ottimi musicisti?

Piero Umiliani era un grande musicista, tra i padri del moderno jazz italiano. Era un compositore di musiche per il cinema: oltre a “I soliti ignoti”, ne ha firmate altre 150 almeno. Piero Umiliani ha scritto “Mah-Nà Mah-Nà”, sigla del Muppet Show, e “Il valzer della toppa”, col testo di Pasolini. Ha scritto anche sigle televisive per 90° Minuto, La domenica Sportiva, La Corrida… Era quello della cocktail generation e della lounge music. Piero Umiliani era un artista di talento, ma anche un artigiano interessato all’elettronica e alle nuove tecnologie. Di quelli come lui, si dice che “erano avanti”, che “erano geniali”, che “precorrevano i tempi”. Piero Umiliani era così… Le musiche di Piero Umiliani le conosciamo tutti. Questo libro racconta anche il resto. con interventi e testimonianze di Paolo Fresu, franco D’Andrea, Enrico Intra, Enrico Pieranunzi.

Scrive Enzo Di Mauro: "I giornalisti musicali, specie con Battiato, non esercitano il mestiere della critica. Essi lo considerano - a ragione - uno fra i più bravi, e dunque non lo discutono neppure. Essi pensano ad altro piuttosto che pensare l’impensabile. (…) Temono di non capire e perciò non capiscono. La loro domanda è sempre la stessa: “Chissà cosa vorrà dire? Non può essere così semplice”. Che è poi la traduzione in altro ambito dell’italica sottocultura che si chiede di continuo: “Cosa c’è dietro?”. Essi, con Battiato, hanno rinunciato fin da subito alla letteralità. In Battiato, per i giornalisti, una cosa non è mai una cosa. È sempre un’altra cosa ancora. Invece, in quelle canzoni - nelle più belle, nelle più riuscite, nelle più ispirate - la forza si nasconde in superficie". Con un saggio fotografico di Roberto Masotti.

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